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這些日子，馮小剛及其導演的《我不是潘金蓮》火瞭。然而火起來的原因卻源於一場文字官司。導演馮小剛在網絡上模仿“潘金蓮”的口吻，控訴萬達集團因人員糾紛問題對其排片進行報復性“封殺”。言論一出，一時間你來我往，好不熱鬧，也引得圍觀者眾說紛紜。
其實，發生在華誼兄弟與王健林父子及其萬達之間的這場“爭論”，無疑是當下中國“電影圈”經常性的爆炸性話題之一。在爭論發酵的數日之中，很多看客都在分析其中的恩怨情仇，這裡邊當然不乏大量的“編劇”成分，或添油加醋，或捕風捉影，把想象力和現實混為一談。其實，除瞭當事人之外，外人所能看到的也不過是“表象”罷瞭，至多屬於“冰山一角”，在此基礎上，很難說現在網絡上流行的猜測能有多準確和客觀。但有一點是肯定和絕對的，真正熱愛中國電影的觀眾，絕不願意看到這樣的事情發生並持續擴大。
回顧中國電影發展的歷史，特別是新世紀中國電影整體性的發展歷程，我們會發現，電影從在人們的文化消費裡幾乎完全消失，一直發展到當下如火如荼的大好局面，真的是非常不容易的。這裡邊離不開中國所有電影人的精誠團結以及他們共同攻堅克難的遠大理想。即便到今天，我們也有義務像愛護自己的眼睛一樣，愛護當前中國電影來之不易的大好局面。
今年中國電影市場出現瞭增速放緩乃至下降，意味著中國電影進入瞭整體性發展的關鍵時期，甚至是困難時期。人心思動，潮流暗湧，一些抱怨不滿開始從縫隙裡生出，這值得我們警惕。中國電影的繁榮，仍然需要仰賴全體電影人團結一心，從不同角度、不同層面貢獻自己的智慧和能量，那樣才可能盡快度過艱難。“眾人劃槳開大船”，要創造中國電影發展的黃金時代，唯一的方法就是擰成一股繩。
中國電影自身的任何內耗，都是中國電影有生力量、有效資源的無端損失，而且是無可挽回的損失，造成的最終結果都不可能是雙贏，而隻能是雙輸，甚至可以說是“台中申請商標代辦全輸”——即中國電影整體性的失敗。放眼全世界范圍內的電影市場，可以說是群雄環伺，風急浪高，競爭之激烈難以估測。而國內任何一傢影企都必須在中國電影這艘巨輪上，才可有所依憑，揚帆遠航，否則一旦船翻，所有人隻能跟著下沉。
前不久，《電影產業促進法》剛剛在全國人大通過，並將於2017年3月1日正式生效。從此以後，中國電影也即將進入“有法可依”的新時代。然而，要真正實現全面依法治國，不僅僅需要政府部門、管理層面的努力，更需要每一個人，尤其是每一個公民的努力——這或許也是馮小剛的新片《我不是潘金蓮》給我們的啟示和思考，而這一啟示同樣適用於中國電影。
作為一個在電影業界工作瞭31年的電影工作者，筆者想要多說一句話：電影作為一種文化創意產業，創意能力特別是內容生產能力是整個電影產業的基礎和根本，是“綱”。任何時候，任何情況下，都應該盡可能地向內容生產及生產內容的電影主體傾斜——隻有這樣，才能保障整個電影產業的發展不發生整體性的、根本性的失誤和顛覆，也才能“綱舉目張”。（作者系中國電影傢協會秘書長 饒曙光）
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